Original:http://sethares.engr.wisc.edu/xenpre.html

 

Обзор: взаимосвязь между настройкой и тембром

«Очевидно, что тембр инструмента сильно влияет на настройку и масштабирование звука на этом инструменте». - У. Карлос

Несколько лет назад я купил музыкальный синтезатор с интригующей функцией - каждую ноту клавиатуры можно было назначить на любой желаемый шаг. Эта свобода произвольно указывать настройку снимала ограничение с моей музыки, которую я никогда не замечал и не спрашивал, - играя в двенадцатитомном ровном темпераменте. (Это то, как настроены современные пианино. Семь белых клавиш образуют крупный масштаб, а пять черных клавиш заполняют недостающие тона, так что воспринимаемое расстояние между соседними нотами (примерно) равно). Внезапно открылись новые музыкальные миры и Я с нетерпением изучил некоторые из возможностей: неравные деления октавы, n равных дивизий и даже некоторые настройки, не основанные на октаве вообще.

Интересно, что в некоторых настройках было гораздо легче играть, чем в других. Например, 19-тонный равный темперамент (19-tet) с его 19 равными делениями октавы - легко. Гитара 19-tet в Truth on the Bus могла почти быть принята за кусок Ry Cooder. 17-tet сложнее, но все же вполне осуществимо. Мне пришлось прослушивать сотни звуков, но, наконец, нашел замечательный образец «кельтской арфы», который является основой семнадцати строк . Однако в 10-тет ни один из тонов в синтезаторах не казался правильным на устойчивых проходах. Трудно было найти пары заметок, которые звучали разумно вместе, и триады были почти невозможны. Все показалось несколько неточным, хотя настройка была ровно на десять тонов на октаву. Каким-то образом тембр, или качество тона звуков, казалось, мешали.

Чем больше я играл с альтернативными настройками, тем больше казалось, что некоторые виды весов хорошо звучат с некоторыми тембрами, а не с другими. Некоторые виды тембров звучат хорошо в некоторых масштабах, а не в других. Почему это? Какова связь между тембром звука и интервалами, масштабами или настройками, в которых звук появляется «в мелодии»? Есть ли основной шаблон?

Xentonality соответствует настройке на тембр.

Моя книга Tuning Timbre Spectrum Scale отвечает на эти вопросы, опираясь на недавние результаты в психоакустике, которые позволяют четко и недвусмысленно изучить взаимосвязь между спектром и настройкой. Подумайте об этих ответах как о модели музыкального восприятия, которая делает прогнозы о том, что вы слышите: о том, какие тимбры подходят в данном музыкальном контексте и какой музыкальный контекст подходит для данного тембра.

Основная идея заключается в том, что созвучие и диссонанс не являются неотъемлемыми качествами интервалов, но зависят от спектра, тембра или тонального качества звука. Специально разработанные кривые диссонанса показывают, как предсказать наиболее согласные интервалы для данного звука, а набор наиболее согласных интервалов определяет масштаб, связанный с указанным спектром. Это позволяет музыкантам и композиторам создавать звуки в соответствии с потребностями их музыки, вместо того, чтобы сочинять вокруг звуков нескольких обычных инструментов. Например, создавая специальные тембры, теперь можно созвучно играть в 10-тет. Слушайте «гитару» в « Десять пальцах» или синтезаторные звуки в « Круге третей», которые появляются на компакт-диске XENTONALITY . Общий эффект странный, потусторонний, но он не раздражает, не вызывает шума или шумности. Связь спектра / масштаба дает карту для изучения негармонических музыкальных миров.

Xentonality объединяет спектр и масштаб.

В той степени, в которой соединение спектра / масштаба основано на свойствах слуховой системы человека, оно имеет отношение к другим музыкальным культурам. Двумя важными независимыми музыкальными традициями являются гамеланские ансамбли Индонезии (известные своими металлистами и необычными пятью и семью нотами) и перкуссионные оркестры классической тайской музыки (известные своими идиофонами, подобными ксилофону, и семь одинаковых темпов). Точно так же, как инструментальные звуки с гармоническими частицами (например, вызванные вибрационными струнами и воздушными колоннами) тесно связаны с масштабами Запада, поэтому шкалы гамелей связаны с спектром или тональным качеством инструменты, используемые в гамелане. Подобным же образом, необычные масштабы тайской классической музыки связаны с спектром ксилофонной ренты . Подробности можно найти в шкале Spectre Templre Tuning .

Но есть еще. Способность измерять сенсорное созвучие надежным и восприимчивым образом приводит к новому методу, который может автоматически регулировать настройку произведения на основе тембрального характера музыки. Эту адаптивную настройку используют кусочки Three Ears и Saint Vitas Dance . Конечно, можно было бы хитро стремиться к максимизации диссонанса; Дело в том, что композитор или исполнитель теперь могут прямо контролировать этот воспринимающий параметр.

Макс Мэтьюз, один из основателей электронной музыки, говорит:

«Понятно, что ангармонические тембры являются одним из самых богатых источников новых звуков. В то же время они являются настоящими джунглями возможностей, поэтому из этого богатого хаоса нужно вывести некоторый порядок, чтобы он был полезен для музыки».

Соотношение спектров и масштабов обеспечивает организационный принцип, который помогает упорядочить этот богатый хаос - предоставив композитору контроль над количеством сенсорного созвучия или диссонанса в проходе. Играя звуки в своих смежных масштабах, можно реализовать весь диапазон от необычных консонов до поразительных диссонансов.

Для получения дополнительной информации есть прелюдия и полное содержание для настройки Timbre Spectrum Scale , каталога для компакт-диска и полного текста документа Relating Tuning и Timbre . Загрузки многих из рассмотренных выше фрагментов доступны в формате mp3 здесь . Сводка mp3s на компакт-диске, который сопровождает TTSS, здесь , и все mp3 на этом сайте описаны здесь .

Чтобы попасть на мою домашнюю страницу, нажмите здесь .